Phoebe Gloeckner sur son livre devenu film

Rachel Sherman: J'ai d'abord découvert ton livre Le journal intime d'une adolescente lors de ma première tournée de livres en attendant de pouvoir la lire à la librairie Powell. C'est devenu un livre charnière dans ma vie, toujours sur ma liste de lecture recommandée pour les étudiants, etc. Je pense que j'ai été très frappé par votre capacité à saisir l'adolescence d'une manière si réaliste. Vous sentez-vous encore proche de cette partie de vous-même maintenant? Je me demande souvent si quelqu'un pourrait écrire le livre, d'une certaine façon, parce qu'il est «au-dessus» de l'expérience inspirée par l'écriture. Est-ce que cela résonne?

Phoebe Gloeckner: Tout d'abord, MERCI D'AVOIR FAIT MON LIVRE! Est-ce que je me sens proche de ma propre adolescence ou de «l'état d'adolescent»? La vie est un continuum de développement, pas facilement divisé en étapes qui sont clairement délimitées. Nos expériences font partie de nous et persistent en tant que souvenirs selon leur importance. Je pense que mon adolescence avait une telle "fuzz" électrique qui l'entourait que j'étais souvent obligé de communiquer avec ce temps-là, loin dans l'âge adulte. J'arrivai à un point où l'expérience était assez éloignée pour ne plus me causer la même angoisse
ou susciter les mêmes désirs. Ce n'était pas que j'étais "sur" quelque chose, mais que je pouvais regarder mon moi d'adolescent comme un individu différent, presque comme une personne différente, pour qui je pourrais avoir plus d'empathie. À ce moment-là, il était possible d'écrire le livre.

RS: Comment partagez-vous (ou ne partagez-vous pas) votre travail avec vos filles? Existe-t-il une façon spécifique d'aborder l'art dans votre propre famille?

PG : Je suppose que nous ne voyons pas l'art comme distinct de toute autre partie de la vie. Mes enfants ont toujours été entourés d'art et d'artistes dans une certaine mesure. En ce qui concerne mon travail, je ne voulais pas que mes filles lisent les livres avant d'être plus âgés. Je pensais que la douleur exprimée serait trop crue et trop bouleversante pour eux parce que je suis leur mère.

Si je n'avais pas été leur mère, ça n'aurait pas été si grave. Le sexe et la drogue étaient également un problème, au moins quand ils étaient de jeunes adolescents.

Alors que nous sommes sur le sujet des filles … Le journal d'une adolescente a été adapté pour l'écran par la réalisatrice Marielle Heller. Mes deux enfants apparaissent plusieurs fois dans le film en tant que figurants. Persephone (le plus jeune) a un rôle de parole d'un mot. Fina (alias Audrey, la plus âgée) a pris un semestre d'études pour devenir assistante de production sur le plateau. Elle était également remplaçante de Bel Powley alors qu'ils préparaient des tirs, car ils étaient proches de la même taille et de l'âge. Je suis vraiment heureux que mes filles puissent participer à l'expérience.

RS: Je sais que vous êtes aussi un illustrateur médical.Comment cette partie de votre vie artistique se rapporte-t-elle à vos autres projets ou se sentent-ils indépendants? Il m'est apparu (et je pourrais être en train de projeter) que le fait de dessiner l'intérieur des corps est en quelque sorte lié à la réflexion sur son intérieur émotionnel.

PG: Dès mon enfance, j'étais souvent absorbé par les aspects psychologiques et physiques de l'existence. Ma grand-mère était médecin, et je me suis souvent assise dans sa salle d'attente, feuilletant des revues chirurgicales pour les «bonnes» photos - celles qui étaient les plus choquantes et les plus cérébrales pour moi.

A titre d'exemple, je me souviens très bien d'un article sur la chirurgie de "réduction du pannus". Cela implique d'enlever les parties pendantes de la peau abdominale et de la graisse des patients obèses qui ont perdu beaucoup de poids. Les images montrent d'énormes tabliers de chair soulevés et suspendus mécaniquement pour dégager la zone chirurgicale. Comme les images étaient intéressantes, j'ai lu plus loin et j'ai réalisé que ce n'était pas une procédure si simple que l'on ne pouvait pas "couper" la chair. Il y avait beaucoup de couches sous et entre les couches de la peau et du tissu adipeux, ainsi que des nerfs et des vaisseaux sanguins qui seraient interrompus dans le processus. Les vaisseaux seraient-ils ré-approximés et cousus, ou cautérisés à chaque extrémité? Si on les cautérisait, où irait le sang quand on aurait la blessure? Et le patient avait-il besoin de se
convalescuer dans une position couchée?

Parce que s'ils se levaient, pensais-je, la gravité ne tiendrait-elle pas les mailles à part? En lisant, j'ai appris qu'une ceinture spéciale serait portée pour soutenir la zone pendant qu'elle guérissait
.

Ce type de pensée m'a aspirée dans le corps physique semblait être un puzzle infiniment fascinant, avec toutes les parties interconnectées en trois dimensions. Aucune partie ne peut être perturbée sans affecter le tout. En même temps, j'étais conscient que ma pensée semblait se dérouler dans ma tête, suggérant que la pensée était aussi un processus physique. C'était confus pour moi parce que la conscience semblait être un tel état magique. Et puis, je me suis demandé pourquoi nous ressentons les choses avec nos coeurs. J'étais conscient de
ressentir une douleur physique dans mon cœur quand j'étais très triste. Pourquoi? Est-ce que le cœur est vraiment triste ou est-ce que le cerveau l'a fait? La connexion de l'esprit et de l'intellect au corps me semblait assez claire, bien que je me sentais plus comme un cerveau autonome contrôlant un corps à ses propres fins qu'un système corps-esprit intégré.

Ainsi, bien que mes «comics» aient généralement abordé l'intérieur émotionnel, mon intérêt pour l'intérieur physique m'a poussé à étudier l'illustration médicale (je n'avais aucun intérêt à devenir médecin). J'ai pu assister à des interventions chirurgicales et des autopsies, apprendre de la vie d'une manière qui n'était généralement pas possible en la vivant.

RS: En plus d'illustrer, vous êtes aussi professeur. L'enseignement vous inspire-t-il? Avez-vous des idées ou des suggestions sur la conciliation de l'aspect financier de la vie avec la partie créative?

PG: Je ne pratique plus l'illustrateur médical, maintenant que j'enseigne à la Stamps School of Art and Design de l'Université du Michigan.Il n'y a tout simplement pas assez de temps. Si mes livres sont ma «première» profession, l'illustration médicale était ma deuxième, et maintenant l'enseignement prend sa place comme un moyen de me soutenir. Je me retrouve rarement avec suffisamment de temps pour travailler sur des projets personnels. Je suis très, très, très chanceux d'avoir reçu deux bourses qui m'ont permis de travailler avec plus de concentration. L'un était un Guggenheim et l'autre est une bourse de l'Institut du Michigan pour les
Humanités. La deuxième commence en septembre prochain, alors j'aurai une année pour travailler (et j'espère finir) mon projet actuel. Je ne peux pas décrire à quel point je suis reconnaissant pour ces deux opportunités.
Donc, au cours de la dernière décennie, j'ai eu la chance d'avoir un soutien stable, mais croyez-moi,

il y a eu des moments incroyablement difficiles jusqu'à la fin de la trentaine. Il est difficile de gagner sa vie en tant qu'artiste et / ou écrivain. Il faut une combinaison d'obsession obstinée et de chance pour survivre.
RS: J'ai récemment appris que The Diary of a Teenage Girl sort en tant que film. Comment ce processus est-il parti pour vous? Que pensiez-vous d'abandonner le contrôle de votre histoire? L'expérience a-t-elle été positive?

PG:

Ça a été génial. Je n'ai jamais senti que j'abandonnais le contrôle de l'histoire parce que je sentais que la réalisatrice, Marielle Heller, avait de l'empathie et qu'elle l'aimait d'une manière qui me donnait une grande confiance. Comme toute adaptation, beaucoup de choses sont changées ou abrégées, mais le cœur de l'histoire est là. Une grande partie du dialogue original du livre est utilisé et l'apparence des lieux et des personnages est reprise dans le film. J'ai eu l'occasion de lire le script à différentes étapes. Je suis très content du film. C'était les débuts de Marielle en tant que réalisatrice d'un long métrage, et elle a fait un travail incroyable. RS: Seriez-vous prêt à divulguer un peu de vos projets actuels? Sur quoi travaillez-vous maintenant?

PG:

Je travaille actuellement sur un autre roman hybride, qui traite de beaucoup de choses, mais qui tourne autour de la vie de la famille et des connaissances de Maria Elena Chavez Caldera, assassinée à l'âge de 15 ans en 2000 à Ciudad Juárez, au Mexique. RS: Et enfin, des conseils à d'autres écrivains et illustrateurs intéressés à faire de leur carrière leur passion?

PG:
Eh bien je pense que l'écriture / dessin / création doit être la passion avant de décider d'une carrière. À moins que ce soit quelque chose que vous devez vraiment faire parce que vous êtes conduit, et n'avez pas le choix, la vie d'un écrivain ou d'un dessinateur peut être trop difficile et pleine d'incertitude! En outre, il pourrait être préférable de vous soutenir avec un travail qui est significativement différent de votre travail personnel, mais qui le complète d'une manière ou d'une autre.

Phoebe Gloeckner est une romancière graphique. Son livre, Le Journal d'une adolescente (2002), a été salué comme "l'une des représentations les plus brutalement honnêtes, choquantes, tendres et belles de la croissance des femmes en Amérique." Le dessinateur R. Crumb a appelé son histoire, le troisième amour de Minnie (publié dans La vie d'un enfant et d'autres histoires) l'un des «chefs-d'œuvre de bande dessinée de tous les temps."