Ce qui rend un livre "juste" pour le film VS. La télé?

Qu'est-ce qui rend un livre attrayant pour l'adaptation par les producteurs de cinéma ou de télévision? Comment pouvez-vous dire si un livre est digne d'écran?

Holly Frederick, agent de cinéma et de télévision pour l'agence littéraire Curtis Brown Ltd., explique ce qui fait qu'un livre est bon pour une série télévisée par rapport à un film - et ce qui attire un grand studio par rapport à une production indépendante.

Holly, quand on parle de l'intérêt des producteurs pour l'adaptation de l'écran, à quel point le concept d'un livre est-il important par rapport au développement du personnage?

Cela dépend si nous parlons du grand écran ou du petit écran - c'est-à-dire des droits cinématographiques ou des droits TV.

Le personnage est vraiment, vraiment important à la télévision en ce moment parce qu'il y a tellement de super séries télévisées qui sont ancrées sur de très, très bons personnages. De Julianna Margulies sur La bonne épouse à Don Draper dans Mad Men.

Je pense que le concept - concept haut - est le plus important dans les fonctionnalités. Mais je regarde certains des films qui sortent des studios et, vraiment, leur concept est plus important que leur caractère.

Quand je parle de longs métrages, je parle de films de studio et de films qui sont des films à plus gros budget qui ont essentiellement les studios derrière eux. Le personnage compte toujours, finalement, dans un film indépendant.

Comme dans le drame familial qui a été présenté en avant-première au BookCon inaugural, This Is Where I Leave You? Ou Playbook Silver Linings?

Oui. Je pense aussi que ces deux livres étaient très appréciés et que les projets sont accompagnés d'un pedigree parce que les auteurs [Jonathan Tropper et Michael Quick, respectivement] sont des écrivains très admirés.

Ce sont de bons exemples de mon impression générale que les livres sont le meilleur «appât» que vous pouvez éventuellement espérer pour attirer des écrivains, des réalisateurs et des acteurs de très haut calibre. Et donc, un très bon livre est un appât pour beaucoup de gens - sur la base d'un livre, vous êtes capable d'attirer de très grands talents pour travailler sur son adaptation.

Je pense que dans les deux cas, ce sont des livres populaires écrits par des auteurs à succès et que des scénaristes et des réalisateurs [et des acteurs] pensent: «Cela semble plutôt stimulant, plutôt intéressant. Je pense que je voudrais travailler dessus.

Il est également important que je sache dans le cas de Silver Linings Playbook qu'il a fallu des producteurs vraiment intelligents, très forts, capables de «rassembler les chats», pour ainsi dire, et de trouver le bon écrivain. trouver le bon réalisateur et trouver le financier et trouver les acteurs.

De bons livres, de bons producteurs, des talents intelligents - voilà comment ces projets se rejoignent.

Pouvez-vous parler du cinéma et du climat télévisuel pour les ventes de droits de livres?

J'ai beaucoup vendu à la télévision en ce moment. Il y a tellement de nouveaux distributeurs et tant de nouvelles chaînes - et les chaînes sont peut-être en train de mieux comprendre leur public et d'adapter le produit qu'elles fabriquent - je déteste parler d'une émission télévisée basée sur un livre comme «produit», mais vous savez ce que je veux dire.

Il y a plus d'acheteurs de télévision, et c'est un monde créatif et créatif en ce moment. Et il n'y a pas de règles. Prenez par exemple le spectacle The Knick - c'est vraiment, vraiment cool, mais je ne pouvais tout simplement pas imaginer ce projet se terminer comme un long métrage. Je ne sais pas quel studio ferait un film sur un docteur du 19ème siècle dans un domaine très expérimental.

Pourquoi est-ce?

Les longs métrages sont plus chers à réaliser, ils sont plus chers à annoncer, ils sont plus chers à distribuer. C'est beaucoup plus risqué de financer un long métrage que de financer une émission de télévision. Et plus le risque est élevé, plus les studios veulent parier - et c'est pourquoi vous avez les suites, et c'est pourquoi vous avez des films basés sur les propriétés intellectuelles existantes - DC Comics ou Mattel Toys. C'est le pari le plus sûr pour les studios.

Et la télévision est plus ouverte à des idées différentes?

La télévision semble vraiment réceptive aux livres en général et aux mondes intéressants - que ce soit le monde de The Game of Thrones ou le monde de The Knick ou - dans le cas d'une propriété de Curtis Brown - le monde de Red Moon de Ben Percy, qui est un thriller de loup-garou à Fox en ce moment. Je ne devrais peut-être pas le dire comme ça, mais plutôt

The Walking Dead avec des loups-garous - un monde qui louve des loups-garous contre des personnes non infectées par le sang de Lycan . Un autre projet en cours de développement est la

Gateway de l'écrivain de science-fiction Frederick Pohl. Il a écrit beaucoup, beaucoup de romans - il est décédé il y a un an et demi - mais c'était un de ses joyaux de la couronne. La passerelle concerne les voyages et l'exploration interplanétaires. C'est une sorte de science-fiction classique, mais la télévision est très ouverte à cela maintenant, je pense que ce n'est plus si cher que ça. La science-fiction était l'un de ces genres qui devaient aller dans un studio parce que c'était un genre coûteux à filmer mais maintenant, avec les avancées qui ont été faites. Les procédures sont également populaires - Joy Castro a mis en place un grand nombre de livres avec des producteurs et Lionsgate qui présente un journaliste d'origine cubaine vivant à la Nouvelle-Orléans. Et il y a un bon exemple d'où un grand personnage aide à vendre la propriété - le protagoniste est énervé, profondément intelligent et profondément défectueux en même temps. Je pense que ces types de livres trouveront toujours des acheteurs de télévision intéressés.

En ce qui concerne le concept et les caractères du livre "appât", bien sûr, il y a aussi des tendances - pouvez-vous parler de la façon dont les tendances du marché affectent la vente?

Lisez l'opinion de Holly Frederick sur l'influence des tendances du marché du cinéma et de la télévision sur les ventes de droits et apprenez-en plus sur elle:

Vendre des droits de livres à un producteur - ce qui aide la vente.

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• Les bases de la vente des droits cinématographiques et télévisuels d'un livre.
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Holly Frederick, agent de cinéma et de télévision pour l'agence littéraire Curtis Brown Ltd. à New York, a commencé sa carrière à l'agence littéraire Susan Schulman. Pendant de nombreuses années, elle a été responsable du développement du réalisateur nommé Alan J. Pakula. Elle a étudié au Barnard College et à l'USC School of Cinematic Arts.