Leçons sur la Sentimentalité d'Eudora Welty

Le problème de la transmission de l'émotion sans sombrer dans la sentimentalité confronte la plupart des écrivains à un moment donné de leur carrière, et très souvent au début. Tandis que cela vaut la peine de citer Tchekhov sur le sujet: «Si vous voulez déplacer votre lecteur, écrivez plus froidement», Eudora Welty a beaucoup à enseigner aussi, en particulier dans son roman Pulitzer Prize, The Optimist's Daughter.

Résumé du complot

Situé dans Deep South natif de Welty, The Optimist's Daughter raconte l'histoire de Laurel McKelva Hand qui se réconcilie avec la perte: le plus immédiatement avec la perte de son père, mais aussi des pertes plus lointaines de sa mère et de son mari.

Le roman s'ouvre à la Nouvelle-Orléans, où Laurel a voyagé de sa maison à Chicago pour être avec son père, le juge McKelva, qui a demandé un traitement pour une rétine glissée. La belle-mère de Laurel, Fay, une femme de quelques années plus jeune que Laurel, fréquente aussi son père.

Au cours du roman, Laurel endure non seulement la mort de son père mais aussi l'humiliation d'avoir Fay, une femme égoïste et superficielle, qui la supplante dans sa maison familiale. (La première réponse de Fay à l'audition de la condition du juge McKelva était: «Je ne vois pas pourquoi cela devait m'arriver à moi [8].) Le roman suit Laurel alors qu'elle se réconcilie avec ces pertes avant de revenir à sa vie à Chicago

Que pouvons-nous apprendre de Welty à propos de la sentimentalité?

Comme ce bref synopsis le montre, Welty a pris du poids et de l'émotion dans " La fille de l'Optimiste. »Malgré cela, elle réussit à éviter la sentimentalité tout en créant un caractère émotionnellement complexe et en conduisant le lecteur à un point culminant.

Elle réussit en exerçant un contrôle sur son sujet par la structure, le rythme et l'action et le langage figuré pour montrer les émotions de Laurel

Focus sur la structure et la stimulation

La poésie fournit de nombreux exemples d'auteurs utilisant la structure ou la forme pour contenir les pires impulsions associées aux sujets émotionnels.

Par exemple, Elizabeth Bishop a choisi une forme très structurée, les sesti na, pour son poème le plus confessionnel, "One Art." Bien que les romanciers n'aient pas de formes toutes prêtes à les aider à privilégier l'artisanat par rapport à l'émotion, ils peuvent néanmoins créer une structure pour leur roman, comme le fait Welty.

Pour Welth's Girl, Welty emprunte la structure en trois parties d'une pièce de théâtre. Dans la première partie, elle nous donne la maladie et la mort du juge McKelva; dans la seconde, Laurel et Fay retournent au mont Salus, Mississipi, pour l'enterrement; et dans le troisième, Laurel confronte le passé et s'y réconcilie. Dans les deux premières sections, Welty adhère strictement à la vieille maxime: «Montrer, ne rien dire."Nous sommes rarement dans la tête de Laurel, mais percevons ses émotions à travers le langage figuratif et l'action.Wellty nous laisse entendre dans la troisième section les pensées plus intimes de Laurel.

En plus d'utiliser la structure, Welty contrôle soigneusement le rythme du roman. Rien ne semble plus pressé ou inutile dans tout le roman, ce qui permet à Welty de gagner notre confiance et, grâce à son contrôle précoce, de donner plus de pouvoir à l'émotion de Laurel. que nous fassions attention lorsque Laurel donne libre cours à ses sentiments dans la dernière partie du roman.

Show Do not Tell

Il est assez facile de dire, "Montrer, ne pas le dire", mais comment faire exactement Welty fournit d'excellents exemples d'utilisation de l'action et du langage figuratif pour transmettre les émotions d'un personnage: par exemple, au début de la deuxième section, Fay l'appelle Laurel à décider ce qui sera fait avec b. ody. La scène confirme également le fait que Fay reprendra la maison du juge maintenant qu'il est mort: Laurel a essentiellement perdu tous ses droits dans la maison de son enfance. Elle porte stoïquement l'affront, affichant ses bonnes manières méridionales, mais l'action de la scène et un symbole bien placé révèlent néanmoins ses sentiments:

"Je suis M. Pitts, j'espère que vous vous souvenez de moi", dit l'homme d'affaires, apparaissant De l'autre côté de Laurel "Maintenant, que voudriez-vous faire avec votre père?" Quand elle ne parlait pas, il continuait: «Pouvons-nous l'avoir dans notre salon, ou préférez-vous qu'il repose à la résidence?»

«Mon père, pourquoi, chez lui, dit Laurel, bégaiement.

"A la résidence, jusqu'à l'heure des services, comme ce fut le cas pour la première Mme McKelva", dit l'homme.

"Je suis Mme McKelva maintenant, si vous êtes l'entrepreneur de pompes funèbres, vous faites votre affaire avec moi", a déclaré Fay.

Tish Bullock fit un clin d'œil à Laurel. C'était un moment avant qu'elle se souvienne: c'était le signal automatique des demoiselles d'honneur dans les moments de joie ou de détresse aiguë, pour montrer la solidarité.

Il y avait un boom profond, comme le roulement d'une vague de l'océan. La porte du corbillard avait été claquée.

Welty signale la détresse de Laurel par sa réponse à l'entrepreneur: elle hésite et elle balbutie. Le clin d'œil de Tish confirme notre suspicion que le moment doit être émouvant pour Laurel malgré sa réserve. Enfin, Welty introduit le symbole de l'océan pour remplacer les émotions non exprimées de Laurel.

Après la mort de son père, Fay s'arrange pour le faire enterrer non pas à côté de la mère de Laurel, mais dans la parcelle la plus éloignée d'elle, près d'une nouvelle route. Tout au long du visionnement du corps et des funérailles, Laurel reste composée. Encore une fois, Welty signale la détresse de Laurel à travers des indices externes. Par exemple, deux fois, elle se réfère à son incapacité à enregistrer ce que le ministre dit: «Encore une fois, Laurel n'a pas entendu ce qui venait de ses lèvres, elle n'a peut-être même pas entendu le groupe du lycée. Et encore, à un moment de détresse aiguë, Welty se réfère à l'océan, et laisse entendre que le chagrin de Laurel fait partie d'un plus grand chagrin humain: "Les sons de la route roulaient sur elle avec la montée et la chute des vagues éternelles.Ils étaient aussi assourdissants que le chagrin. "(50)

Au cas où cela ne suffirait pas à nous assurer que Laurel a des sentiments, Welty offre encore quelques signes avant de quitter le cimetière. »(92) Alors Laurel voit le cuisinier de son père, Missouri, et« entre dans ses bras »Welty ne s'attarde pas sur cette démonstration d'émotion, mais déplace son regard immédiatement vers un symbole de la renaissance et de la promesse de la jeunesse: "A la suite de leurs pas, les oiseaux s'installent de nouveau. Sur le sol, ils étaient des étourneaux, tous en dandinement, poussant avec les becs jaunes du printemps »(93).

Conclusion

Cette image présage l'image finale du roman, celle des enfants saluant Laurel. La fille de l'Optimiste est finalement un roman plein d'espoir, qui tombe du côté de l'optimisme et non du désespoir, mais il vaut la peine de noter que Welty n'écrit pas ses symboles pour ses lecteurs, mais leur fait confiance Et c'est peut-être la plus grande leçon à tirer de son travail ou de tout travail qui transmet avec émotion et évite la sentimentalité.Personne l'action et utilise le langage figuratif comme vous le pouvez, puis laissez le lecteur faire le travail. par conséquent, les scènes seront plus puissantes et votre lecteur se sentira ému plutôt que manipulé.